清乾隆洋彩红锦地三多碟

高2.9公分口径10.9公分底径6.8公分

“珐琅”，是外来物质的一种同音翻译，而珐琅彩瓷的得名，则与这种舶来材料有关。在珐琅彩传人中国之初，这种珐琅料一般用于铜胎珐琅彩器。这种铜胎珐琅器的制作，是先在铜胎上掐丝，而后在掐丝的轮廓里填上这种进口的珐琅彩，所以这种珐琅器便得名铜胎珐琅器。

清康熙珐琅彩瓷黄地莲花碗

清雍正珐琅彩瓷红地梅竹先春碗

清乾隆珐琅彩寿山福海碗

以后用这种进口珐琅作为装饰的瓷器，也就按照这种习惯称之为珐琅彩瓷。此外，珐琅彩瓷在康熙时出现，应该也受到了中国传统的铜胎景泰蓝器的影响。

清乾隆珐琅彩灯火升平碗

高7.5公分口径16.1公分底径6.5公分

珐琅彩是与粉彩有着紧密联系的一个彩色瓷的品种，它们两者有着不少共同之处。首先，珐琅彩与粉彩出现在同一个年代，即都出现在清代康熙年间的晚期；从彩的构成材料来讲，二者也有很多的相似之处，使之难以分辨。

清乾隆洋彩山水人物观音瓶

高19.9公分口径5.5公分

习惯上一般是依照材料中所含有玻璃质的量来对它们进行划分。即含玻璃质多者，为珐琅彩；少者则为粉彩。这样的识别当然是肉眼难以做到的。

清乾隆珐琅彩绿地剔花红山水碟

高2.9公分口径10.7公分底径6.7公分

尽管珐琅彩瓷与粉彩瓷十分相似，但还是有把它们区别开来的方法。珐琅彩瓷有一个粉彩瓷所不具有的特点，那就是珐琅彩瓷画面中的轮廓线都比较清楚，每个花朵、每片叶瓣都有明显的轮廓界限。轮廓界限明显的原因是珐琅彩瓷料比粉彩料具有更大的流动性，所以轮廓界限清晰才能使画面局部之间不致于相互影响。

清乾隆珐琅彩绿地福山寿海红山水盘

高3.2公分口径14.2公分

而由于轮廓界限清晰，珐琅彩瓷的画面也显得特别明朗、纯净，不像粉彩瓷的画面一样略带浑浊感和粉状感。珐琅彩瓷抚摸起来，会有比较明显的高低起伏的触感；而粉彩瓷抚摸起来，则缺少这种感觉。

清乾隆珐琅彩洋红地剔花团花碗

高5公分口径10公分

清乾隆珐琅彩蓝地剔花番莲茶碗

高4.9公分口径10.1公分足径4.0公分

清乾隆珐琅彩黄地剔花鱼藻碟